好

戏说古风:

作曲——触动人心
演唱——各有千秋（慕寒版、东篱版、等等）
填词——惨不忍睹

　　说起写歌，依法一般是先词后曲，不过近年古风填词翻唱大热，先曲后词的情况倒也常见。《息兮》这首歌就是其一，但这词写得实在无力吐糟，且听我细细道来。

　　先看此歌阵容与歌词（歌词在下），第一次听这首歌的时候，并不知道此歌背后诸多纷争，也不知是填词翻唱。只记得那时，副歌一出，人已经笑到翻滚在地，也不知是该骂词作，还是该骂曲作，于是乎去查了一下，才知原曲本来是纯音乐。

　　纯音乐配词，一向不是高明之举，好听的纯音乐，未必就是配词的首选。古典音乐好几个世纪下来，也就一首《万福玛利亚》在这方面有点成就。首先，《息兮》的原曲《归雁》是首极清灵的钢琴曲，旋律唯美动人，绝对是首佳作，这里给原曲作赞一个，也为原曲作捏一把泪……

　　好好一首曲子，怎的就摊上这么一篇词。

　　首先咱不说别的，就说这“息兮”二字，一句话总结：从歌名败笔到最后一个字。

　　先说字义，“息”是一字多义，按歌词内容来说，这里应该是“气息”之意，所以歌题翻译成白话就是“气啊”……这是窝了一肠子气无屁可放的感叹？

　　再说“兮”字，一看这个字，便知又是一篇仿辞体之作，而且十有八九是一篇东施效颦的四不像。看一眼《息兮》歌词，果真如此。如今世人文学修养都是被狗啃了么，谁用助词当韵脚啊！跟某小伙伴说起这事儿时，她说，可是《楚辞》里也有很多兮字为尾的句子啊。

　　我说，你语文是用脚丫子读的么？

　　一句的最后一个字，不一定是韵脚。《楚辞》中以“兮”为尾之句，皆非韵脚。“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”难道忆也是韵脚了？

　　现代汉语来说，好罢，兮和息确实押韵，但这xi音并不是歌曲韵脚上好之选，舌平而腔扁，唱时发音不如其他声和韵。这也算了，还要每句都这个音作尾，刺耳且难听，半首歌下来感觉谁往耳朵里吐了半天口水。

　　对于这首歌里对这两个字的错误运用，我可以直直吐糟三天三夜不重复的，还是暂且按下不说了罢。来说歌词内容，粗暴地横扫一下歌词，不难看出这是一篇处处堆砌之词。用词华美，但毫无布局与章法可言，通篇不知所云不知所谓，乃古风歌中常见通病，这就不逐句吐糟了。辞体、格律诗体、现代白话体混杂，不伦不类，也是常见之误。而且“息兮”二字过分喧宾夺主，听完歌词里就记得谁嘻嘻傻笑了半天。副歌开始虽然脱离“息兮”而该用阳韵，但其中另有致命伤：叠字。

　　副歌里那些叠字……就是当时让我笑到滚在地上之根源。

　　当时我深切感受到别人常说的四个字：无力吐糟。

　　再来四个字：不忍直视。

　　先容我泡杯茶冷静一下。

　　……

　　关于叠字的运用，在此容我举一个颇为有才、运用得当的例子——老妖的《琴师》。

　　《琴师》里的副歌，有“月光常常常常照故里”与“路途长长长长到故里”两句，这里无论是歌词内容、字词音韵，还是旋律编排，都可谓拍案一绝的。论内容，这两处的叠字都不是常规用法，但是贴切非常，可谓画龙点睛之笔，几乎让人落泪。常、长同声同韵，又是神来一笔。论旋律，这两句旋律婉转多变，配合叠字，简直天衣无缝，无可挑剔。#论如何正确使用叠字#

　　再回来看《息兮》。

　　第一次出现叠字，是副歌第一句。这个“浅浅浅浅”的用意究竟何在？！浅那么多次坑都变深了好么？“断断断”和“倾倾倾”也是多余至极。再说旋律，如果是普通的一首作曲，这时候我该骂死曲作了；不过这是一首填词作品，所以，词作此处的失误想赖都赖不掉。

　　作曲里有一种说法，事不过三。同样的东西，是不能重复做的。既然是按曲写词，曲子里本来这几句已经是重复的音，词就绝对不该用叠字，这是常识。按内容来说，此处也不是非用叠字不可，词作这是没听过原曲还是那天智商君离家出走了？

　　猷记那天，第一次听此歌，副歌一出，我还以为我电脑卡了。

　　（然后反应过来竟然是叠字，当场笑趴下。）

　　后面那个“夜夜夜”……我就不说什么了。噢耶。唉。

　　最后放上链接，各位体会下罢。还好此歌比较有名几个版本，演唱歌手都很赞，基本上是一首靠歌基扛着的败笔做，个人偏爱东篱版本多些。不过！原曲《归雁》极美，不听枉为人，极力推荐！推荐指数满星！

　　《息兮》推荐指数：做人何苦为难自己。

《息兮》东篱版：https://www.xiami.com/song/1771155887
《息兮》慕寒版：https://www.ximalaya.com/8957146/sound/2530098
原曲《归雁》月吟诗：https://5sing.kugou.com/yc/1931759.html